Filmový Skladatel Germaine Franco Na Dora A Ztracené Město Zlata

2024 Autor: Steven Freeman | [email protected]. Naposledy změněno: 2024-01-12 00:29

"Extrémní menšina - to je skvělý způsob, jak to vyjádřit." Germaine Franco, skladatelka, která skórovala Doru a Ztracené město zlata s Johnem Debneyem, není ve většině případů jen jedinou ženou, ale jedinou ženou barvy v místnosti, v poli dominují bílí muži. Reprezentace ve všech oblastech filmu je notoricky vychýlená a hudba není výjimkou. Podle zprávy ze San Diego State University, pouze šest procent z 250 nejlepších filmů z roku 2018 představovalo ženské skladatelky.

Franco se snaží změnit to, jak skladatelka, tak kurátorka talentu. "Mám v úmyslu najmout co nejvíce žen a lidí barvy ve skupině hudebníků, takže rozšiřuji skupinu lidí, kteří vystupují na filmech," říká People CHICA. "Musíte se pátrat a hledat." Například, když pracovala na loňském Little Staring Marsai Martin a Issa Rae, vyšla ze své cesty najmout lidi, kteří nebyli zahrnuti v pravidelném seznamu dodavatelů. "Musela jsem udělat pochodovou kapelu a najmout si celou řadu bicích od Comptonu, která nikdy předtím nehrála na jednom sezení," říká. "Pracoval jsem s nimi tak, že jsem věděl, že to dokážou, a pak najal spoustu afrických amerických a latino hudebníků z neziskové organizace."

Pro Dora se nyní v divadlech Franco chtěl ujistit, že hudba představovala kultury, které se často neobjevovaly v hlavních hollywoodských filmech. Dora, kterou hraje Isabela Monerová, se snaží najít informace o starověké civilizaci. Postava hovoří Quechua, takže se Franco ujistil, že do jazyka začlení i jazyk. Po napsání básně ve španělštině požádala profesora Américo Mendoza-Mori z University of Pennsylvánie, který vede školní jazykový program Quechua, o překlad básně; to může být slyšet, když Dora je ve Ztraceném městě titulu filmu. Francoova prababička byla členem kmene Tarahumara, domorodé skupiny z Chihuahua v Mexiku, takže také pocítila osobní spojení s filmem a považuje za svou zodpovědnost za zachování a oslavu různých jazyků.

Když bodovala film, sledovala film nejprve bez zvuku na pozadí, pak znovu sledovala dočasnou hudbu přidanou režisérem, aby poskytla představu požadovaného pocitu pro skóre. „Byl jsem přiveden v posledních několika měsících,“vysvětluje a dodává: „Každý režisér je jiný - nikdy není nudný okamžik!“Bez ohledu na to, co se jí nikdy nepodařilo začlenit Latinidad do mixu. Pro Coco zahrnovala vlivy mariachi a Pedro Infante a vytvořila také prostor pro 50 mexických hudebníků, kteří se budou podílet na projektu.

Jako Latina měla pochybnosti o své autoritě a byla stereotypní jako někdo, kdo píše latinskou hudbu jen kvůli jejímu latinskoamerickému příjmení. „Stává se to tak často, že je lepší ukázat lidem, co můžete při práci dělat,“vysvětluje. "Jako Latinas jsme vždy byli regulováni stereotypy, které jsou spojovány s chůvou, milenkou, prostitutkou, chudou ženou a matkou." Zažila to z první ruky v práci. "Měl jsem lidi ve studiu, aby mi řekli:" Můžeš mi dát šálek kávy? " zatímco pracuji na multimilionovém rozpočtu [film], “říká. "Stále mě žádají o kávu, protože nás nemohou vidět v jiném světle."

Také se jí lidé chtěli zeptat, jestli dokonce studovala hudbu, bez ohledu na to, že má bakalářský i magisterský titul z prestižní Shepherd School of Music na Rice University. Tyto zkušenosti jsou důvodem, proč věří, že ženy, a zejména ženy barvy, musí tlačit jehlu dopředu. Franco, první skladatel Latiny, který byl pozván, aby se připojil k hudebnímu odvětví Akademie filmových umění a věd, tuto jehlu určitě odstartuje. „Nikdy jsem si nemyslela, že mě někdy pozvou na [Akademii],“říká. "Nikdy to nebyl cíl, protože jsem si nikdy nemyslel, že je to pro mě volba." Byla samozřejmě neuvěřitelně hrdá na svou práci, ale také jako muzikantka, kterou považuje za svou první identitu. "Musíme ukázat mladým latinskoamerickým a černým dětem, že to dokážou," říká,"A způsob, jakým to děláte, je vykonáváním práce."