Logo cs.spanish-people.com

Ivy Queen Hovoří O „Chci Tančit,“zmocnit ženy A Její Reggaeton Legacy

Obsah:

Ivy Queen Hovoří O „Chci Tančit,“zmocnit ženy A Její Reggaeton Legacy
Ivy Queen Hovoří O „Chci Tančit,“zmocnit ženy A Její Reggaeton Legacy
Anonim

„Je nebo není v pořádku zvednout ruku do ženské sukně, pokud je perreando?“zeptala se rádio MC ve španělštině svým posluchačům. Téma tohoto segmentu byla vytvořena z nejnovější skladby Portorikánského rappera Ivy Queen v té době „Quiero Bailar“. Volající se zazvonili a obrátili každodenní ranní představení, které jsem slyšel s rodiči na cestě do školy, do bitvy pohlaví a války slov zaměřené na styl back-to-front známý jako perreo. Styl vytvořený z perra, „španělského“psa, byl považován za nízkou třídu pro své pohyby napodobující sex zezadu nebo „psí styl“.

Zatímco ženy hájily své právo na tanec bez obav, muži volající v vyjádřili tradiční latinxské machismo: „Tanec provokativně, pokud se nechcete dotknout,“řekl jeden volající. Od té doby uplynulo patnáct let a od té doby se díky kultuře #MeToo vyvinuly některé kultury.

Rapper, který do roku 2002 nebyl nováčkem této hry, si uvědomil, že ženy v klubech nerespektují, a v rituálu tančení na někoho zavolal nedostatek elegance. Co se stalo s žádostí ženy o tanec? Rozhodla se s tím něco udělat a „Quiero Bailar“od té doby významně rozšířil žánr reggaetónu.

Představení začíná starým viktoriánským nástrojem, zdůrazňujícím obrat k klasičtějšímu chování na tanečním parketu. První verš zní: „Protože já jsem ten, kdo přikazuje, já jsem ten, kdo se rozhodne, když jdeme na mambo a ty to víš,“což se překládá na „Protože jsem ten, kdo přikazuje, jsem ten, který rozhoduje, když děláme tanec a ty to víš. “Ujistila ženy, že mají kontrolu nad tím, zda, kdy a kde se tanec odehrává, a hovořila se ženami, které byly oběma fanoušky žánru i stylu perreo dance.

46-letá maestra, oblečená v červené kožené bundě motocyklu Jamese Deana, 46letá maestra, známá také pod přezdívkami La Diva, La Potra a La Caballota, vypadala, jako by zachytila případ Benjamina Buttona, mladistvý, zářivý, když mluvila s GIRL. Ukázala, že „Quiero Bailar“bylo napsáno, protože „šel jsem do klubů, a viděl jsem, jak by hezké dívky chytily muži, kteří se snaží přimět je k tanci…. Moje perspektiva byla whoa, tyto dívky mají těžké časy. “

Rapper si nikdy nepředstavoval, že by dráha vybuchla a stala se symbolem sexuální svobody. Loni v červenci byla píseň uvedena v 50 největších latinských popových skladbách všech dob Rolling Stone a vlastní 60. místo na seznamu 200 nejlepších písní NPR Music od 21. století žen.

V poslední době se Spotify přiblížil k reggaetonera a aktualizoval ji. "V tomto případě to není tak, že dělám remix, ale remake," vysvětluje CHICA. Ona je na tom obzvláště krásná, říká, že to bude zahrnovat tým všech žen, od zvukových inženýrů až po ty, které stojí za masteringem.

Jak se stala královnou

Narodila se Martha Ivelisse Pesante Rodríguezová v Anasco v Portoriku a skladatelka se s rodiči přestěhovala do New Yorku. V 18 letech se přestěhovala zpět do San Juan, kde byla představena rapperovi a producentovi DJovi Negroovi, který založil klub s názvem The Noise. Kolem rapperů, kteří se pohybovali v klubu, jsem vytvořil sérii CD a vytvořil by skupinu pro všechny muže The Noise. Skupina hrála obrovskou roli ve vznikající reggaetonové scéně známé v té době jako „underground“, ale stala se také známá pro své explicitní, chmurné texty podporující týrání žen (viz stopa „Hluk: Vol. 1“z roku 1992 „Maldita“). Puta, “od Las Guanabanas).

Poté, co provedla vlastní rapové bitvy proti mužům v klubu San Juan, se Ivy Queen připojila k The Noise v roce 1995. Jako jediná umělkyně byla zkoumána - její svižný, stylový styl oblečení, její maskulinnější hlas. Bylo zpochybněno vše od jejího vzhledu a její sexuality až po výběr módy. "Slyšel jsem o sobě všechno, nikdy mě to nezastavilo."

Unavená agresí vůči ženám a násilnými tématy se odtrhla od normy tím, že oslavila kulturu hip hopu a sociální nekonformitu v „Somos Raperos Pero No Delincuentes“přeložených do „We Are Rappers, Not Delinquents“, spolu s Baby Rasta a Gringo, Nápoj a jističe. Poté, co ji DJ Negro přesvědčil, aby odešla samostatně, v roce 1997 vypustila své debutové album En Mi Imperio.

Poté, co odešla a otočila glam, „Říkali, že jsem tažná královna,“řekla smích. "To mě obtěžovalo, ten typ … teď to říkají šikana." Ale vždy jsem říkal, že lidé, kteří jsou uvnitř nemocní, vylévají jed. “Jako žena na své vlastní cestě v latinském hudebním průmyslu čelila svému podílu naayayerů. "Možná kdybych nebyl žena se silným přesvědčením, pravděpodobně bych selhal a nevyzkoušel hudbu," říká rapper. "Ale ti, kteří mi řekli, že můj hlas je příliš maskulinní a že tento průmysl pro mě nebyl, nikdy si nepředstavovali, že by to bylo moje požehnání, že bych nezněl jako žádný jiný člověk na planetě."

Ženy v reggaetonu

Je nepopiratelné, že ženy hrály klíčovou roli v úspěchu reggaetonu. Risqué témata skladeb - regulované sexuální háčky nebo submisivní sexuální komentáře - vytvořily mnoho populárnějších skladeb. Přestože to nebyla hudba, o kterou se Ivy Queen zajímala, jiní šli touto cestou. Jenny La Sexy Voz je žena za některými z nejznámějších klasických reggaetónových hitů. Inženýrství více než 80 háčků pro likes Wisin y Yandel a Daddy Yankee, mezi mnoha její hlas se stal jádro reggaetón píseň.

Písně jako "Dale Don Dale" od Don Omar a "Gasolina" od Daddy Yankee měly háčky od reggaetonera Glory, která odešla sólo v roce 2005 se svým albem Glou. Ve své písni „La Popola“zpívá ženský pohlavní orgán a vrací zpět tóny a témata, která muži v tomto odvětví zpívali. Píseň byla v některých latinskoamerických zemích zakázána pro její sexuální texty a diskuse ji omezovala. Dosáhla by stejné mezinárodní popularity jako La Diva.

Během devadesátých let se španělský rapový žánr rap známý jako „podzemní“, zrozený z chudých cerer (Puerto Rico veřejné bydlení), stal reggaetón; a Puerto Rico by byla tvář připoutanou k hudbě. Styl - zuřivost a násilí - nebyl něčím, co by elity nebo náboženští konzervativci měli rádi jako obraz ostrova, a tak hudbu odsoudili. Nyní zesnulý senátor Velda Gonzalez vedl v roce 2002 kampaň proti pornografii zaměřenou na cenzuru hudby a videa jako způsobu ochrany mládeže a vykořisťovaných žen.

Ivy se osobně cítila nepatřičně zaútočena na kampaň, která tvrdila, že všechny ženy zapojené do reggaetonu byly oběťmi. "Byl jsem unavený tím, že lidé dávali všechna jablka do stejného koše." Když bývalý senátor řekl, že naše hudba a rappery se zhoršují vůči ženám, cítil jsem se špatně, protože jsem to osobně nikdy neudělal. Cítil se zobecněný a více mě motivoval. “

Upevnění jejího stavu

Není pochyb o tom, že její politické příběhy a osobní zkušenosti, kterými skladatel prošel, jí pomohly vytvořit rovnováhu ulice a to, co Ivy ve své dodávce nazývá „elegancí“. Její styl, jak o tom svědčí její průlomový třetí studijní záznam, Diva, v roce 2003, se stal sympatický vůči ženám z jiných částí Latinské Ameriky, které žánr neznaly. S písněmi jako „Te He Querido, Te He llorado“z alba Mas Flow 2 od Luny Tunes a „La Vida Es Asi“, rapper zpíval ze zkušeností žen při řešení srdečního zlomu a nevěry. "Absorbuji všechno, co žiji a zažívám." Jsem houba, jsem Ryby. Všichni se cítíme, táhnou nás naše emoce, “říká. "A já jsem musel všechny tyto city nasměrovat do hudby."

To jí pomohlo stát se jedinou uměleckou ženou v žánru, která dosáhla stejného úspěchu jako její mužští kolegové. Objevila se na přehlídkách latinskoamerických cen a zúčastnila se prvního představení reggaetón, které se kdy zúčastnilo mimo jiné v soutěži Latin Grammys „12 Discipulos“, spolu s Vico C, Eddie D a Tego Calderon.

Stále chlapecký klub

Chuť hořkosladké chuti k úspěchu je, že byla jedinou ženou, která na tomto stylu vydělala. Jak je vidět v jiných městských žánrech, jako je rap, zůstává vyprávění, že ve hře je pouze prostor pro jednu ženu. Dámy jsou často postaveny proti sobě, aby bojovaly o místo číslo jedna. Proto jsou ženské spolupráce jako Becky G a Natti Natasha významné. Nedávno se Ivy Queen spojila se silami s dominikánským rapperem Mely Melem pro její španělský rapový singl „Se Te Pago La Luz“, který se prudce lyrickou dráhou vkročil do jejích kořenů rapu.

Ivy Queen procházela prostory ovládanými muži skrze její asertivitu a kontrolu nad situacemi, ale „od chvíle, kdy jsem začal, se věci hodně změnily. Ženy nyní mohou požadovat, aby měly své vlastní hotelové pokoje nebo luxusní hotel. Je to jiné, ale zasloužíme si to. “A přesto se to nezměnilo: mužská nadvláda. "Přesto rozhodnutí, která dělají ženy, nejsou ve skutečnosti jejich, jsou to rozhodnutí učiněná muži." Proto jsem vždy říkal: „Neztrácejte eleganci ani neztrácejte skutečnou sílu, svou hodnotu.““

Dědictví pokračuje

Její hudba dala ženám hlas, když byly často objektivizovány a degradovány. A ačkoli její odkaz bude i nadále jedním z ženských schopností, bude také zahrnovat její roli při záchraně reggaetónu z jeho sila street machismo. Nebude si ji pamatovat pouze jako rapperka v mužském žánru, ale jako výjimečná umělkyně a bavička sama o sobě. Jak uvedla v rozhovoru pro AJ + Petra Rivera-Rideau, autorka Remixing Reggaetón: Kulturní politika závodu v Portoriku, La Diva udržovala „kariéru, která překonala téměř celou historii reggaetónu. A myslím si, že to hodně souvisí s jejím talentem jako rapperem a schopností neustále vytvářet tento inovativní hudební styl. “

Její nejnovější projekt „Llego La Queen“, který vznikl na žádost a lásku k fanouškům, bude šestikopové EP, které bude jistě zahrnovat klasické perreo rytmy.

Video si můžete prohlédnout na jejím prvním singlu „Pa'l Frente Pa 'Tras“níže.

Populární podle témat